《性与城市》里，导演让主人公“选购性，就像选购手袋一样”。主人公凯芮说：“你可以假装性高潮，但你装不出亲密来。”萨曼莎说：“征服男人的唯一地点是在床上。”《慢慢微笑》中，肯恩问加曼：“最好的性经历是什么？”加曼说：“总是在床上吧，在床上总比在树上好。”

　　素有“梦幻工厂”之称的好莱坞电影，以其浓厚的电影文化，充当着世界电影的晴雨表。毛尖就是好莱坞电影泡大的女生。西方大片特有的魅力，甚至大片下残酷的爱情，甜蜜的谎言，她都有着切肤的体验。

　　电影和女人历来纠缠不清，身为女性的毛尖，下笔描写电影女人，犹如操起血气腾腾的手术刀，深刻地剖析了她们神秘的性感和灿烂的烟花生涯。代表着异域色情和放荡的黛德丽，有着让男人怦然心动的容貌，她主演的《上海快车》、《摩洛哥》和《魔鬼是个女人》，制造了屹立好莱坞的传奇。布鲁克斯作为一个一无所有的荡妇，靠着令摄像机不安的面孔，担纲了《潘朵拉的盒子》和《堕落女孩日记》的主角，地狱有多远，她就打算走多远。而玛丽莲·梦露和葛丽泰·嘉宝，她们的美丽，并没有博得公正而严酷的历史的一笑。

　　梦露是个性欲十分露骨的女人，看她一眼的男人，立即会处于一种准性爱关系中。她的死因，构成了时代电影无法愈合的伤口。嘉宝生于斯德哥尔摩，家境贫困，她的美貌，使她成为任何时代都无可争议的女神。她的那双人类过去和未来最美的眼睛，闪射出免疫于时间和人间的美丽。但是奥斯卡却没有青睐于她，她“和这块电影殖民帝国不能完全融合。”她说：“我将以单身终生。”当年张爱玲告诉女人，结婚就等于长期卖淫。嘉宝的美丽不属于电影，也不属于任何男人。任何人对她产生欲望，都是对神的亵渎。

　　毛尖的《非常罪非常美》重现了这些女人的经典美之处，还奏出了一曲电影世界的同性恋之歌。在《一个世纪的缠绵：电影世界的同性恋歌》里，毛尖从里察德惊世骇俗的手笔《与众不同》写起，以时间为线索，分析了《穿制服的女孩子》、《欲望号街车》、《索多玛120天》、《我的自己的私人的爱达荷》等同性恋电影。毛尖削去了社会和阶级的烙印，以优美的文字，凸现了同性恋电影遗世的超现实之美。

　　那些伟大的导演也进入了毛尖的视角范围。导演是很独特的一茬人，他们以极其冷静的镜头挑战人类的道德底线，客观地面对一个完整的生活现状。他们并不排斥黑色女人的色情和低级小说的语义。麻醉药品、亵神的语言、自由无度的性，以及精液、唾液和纸作的美元，都可能出现在他们的电影里。因此，社会报以他们尖锐而刻薄的批评，他们背负着良心的苛责和罪恶感。但是就是这些电影，经受了时间的磨蚀，有力地撼动了社会。

　　巴索里尼“可怕”的电影《索多玛120天》，被称为“电影史上最肮脏的影片”，里面惊心动魄的纵欲场面，显尽了人的兽性和残酷。钱德勒的“黑色电影”阐述了色情音乐、穿透爱和青春的子弹，在“黑色美学”中的意义。电影悬念大师希区柯克以惊险的故事情节、惊险的人物行为来恐吓世界。

　　《非常罪非常美》以凝练、简洁而清丽优美的文字品味电影，回顾历史，描写了很浪漫的异域风情，激荡着毛尖的锐气与活力。书中精美细腻的电影剧照和有深度的文字组合，触动了读者的神经兴奋点，给读者带来了“读图时代”的视觉盛宴。珍·西宝如一种感情，一幅画，或者是性的脸蛋；梦露卷曲的金色短发，丰润的身形，风起的白色连衣裙；黛德丽使人堕落的脸蛋和腿线的魅力；如花散发出的强烈颓废气息的艳丽；看一眼也令人失常的阿佳妮。这些或清纯或美艳的电影剧照，给读者以强烈的视觉冲击。

　　毛尖说，她在失魂落魄的时候写起关于电影的文章。这些文章最先刊于陆灏掌门的《万象》，引起电影评论界的注意。广西师范大学出版社的郑纳新先生和伍兵小姐把它们刷洗出来，让读者享受毛尖带罪的美。