据不完全统计，陕西发现唐代壁画墓90多座，均为王公贵族和较高级别的官僚墓。其中最有名的是永泰公主墓、章怀太子墓和懿德太子墓。

　　永泰公主是唐高宗李治和武则天的孙女，中宗李显的第七女。死于唐大足元年（公元701年），神龙二年（公元706年）与驸马都尉武延基合葬于乾县北原，陪葬乾陵。墓东距西安76.5公里，西北距乾陵2.5公里。1960年8月4日至1962年4月16日，陕西省文物管理委员会对永泰公主墓进行正式发掘，实际发掘了288天。几乎在长达87.5米的墓道内和前后室四壁与顶部都绘有壁画。壁画在整个墓的结构中占有重要的地位，在内容上各有不同，主要是人物画。从整个墓内画的布局上看，除墓道顶端画有巨大的青龙、白虎外，两侧上、下绘有对称的花卉和穿紫、红、绿袍的武士组成的一列仪仗队。前室以侍女为主，体态丰盈，线条流丽，色彩鲜艳。前室东壁保存完好的两幅侍女群图，更是中国古代绘画中的经典之作。

　　章怀太子名李贤，是唐高宗与武则天的第二子，也是高宗子女中比较有才华的一个，为高宗所喜爱，曾被立为太子。他曾召集全国的著名学者注解过《后汉书》。书中有吕后篡夺刘姓的史实。武则天认为这是含沙射影地将她比作吕后，很不舒服，千方百计加害李贤。为了保护自己，李贤不得已在他居住的东宫马坊里暗藏武器，以防万一。武则天发现后便以私藏武器，图谋不轨为借口，将李贤废为庶人，流放巴州（今四川巴中县）。公元684年李贤在巴州神秘地死去，年仅31岁。中宗神龙二年（公元706年），即武则天死后的第二年，将李贤遗骨迁回乾陵陪葬。景云二年（公元711年），睿宗追封李贤为“章怀太子”。墓封土呈覆斗形，底边长43米，顶部边长11米，高约18米。封土堆系夯筑，夯层至今仍清晰可辨。全墓共五十多组壁画，大都保存完好。从所绘题材内容看，除青龙、白虎外，其余如出行、礼宾、仪仗、马球、歌舞、游戏以及宫廷的侍女、陪臣等，充分反映了封建统治者奢华的宫庭生活。全部壁画不但色彩鲜艳，所绘的人物、动植物、山水等，技巧娴熟，生动自然。

　　开耀二年（公元682年）中宗李显当时为皇太子，懿德太子李重润出生于东宫内殿。高宗李治将重润立为皇太孙，大足元年（701年），李重润因与其妹永泰公主私下议论武则天宠爱张易之、张昌宗兄弟一事，被武则天杖杀，时年19岁。懿德太子墓在陕西乾县县城北4.5公里，乾陵以南。墓内周壁绘满壁画，琳琅满目，犹如一座唐代地下绘画展览馆。比较完整的壁画有40幅，分别绘在墓道、过洞、开井、前、后甬道和前、后墓室。画面构图，宾主分明，富于变化而又统一，成为一个完整的肌体，线条和设色都达到了高度完美的程度，从而产生了工整明快、洗练大方的特点和富丽平静而又生动的效果，充分体现了民族绘画艺术的特色和时代精神。

　　这里也有等级区分，在西安地区墓主为三品以上高官的唐墓中，大都绘外出仪仗和门前仪仗的仪卫壁画。第一等级以懿德太子、李寿墓（唐高祖李渊的从弟，亲王）为代表。绘有大规模的骑马、步从卫队，人数近百人。第二等级以永泰公主、章怀太子墓为代表，人数在30－50人之间。第三等级为三品以上显贵，以长乐公主（太宗第五女）、郑仁泰（官至右武卫大将军，正三品）墓为代表，人数在10－20人之间，皆为步从仪卫。从内容看外出仪仗主要有乘舆（包括牛车、辂车等）、乘骑（包括马、骆驼）和步行仪卫；用于官府或私邸的有殿前或门前仪卫和列戟。地位不同，使用的仪卫不同。

　　唐代，壁画成为绘画的主流，唐在长安、洛阳营造的宫廷殿阁极为壮丽，其中大都有壁画装饰，唐太宗时阎立本奉诏在凌烟阁画“二十四功臣图”，韦偃曾应杜甫之邀在成都堂壁上画马，长安洛阳等地寺观壁画也大都出自名家。据《历代名画记》、《寺塔记》、《唐代名画录》等书记载了206位唐代画家，其中110人都曾参加过宫邸、寺观洞窟壁画的创作，但史籍从未载这些著名文人画师绘制过墓室壁画，那么唐墓室壁画的作者是谁呢？唐代手工业一般分为“官作”、“行作”两类，官营手工业由少府监、将作监、军器监三个特设机构掌管。《唐六典》载：“甄官令掌供琢石陶土之事。……凡丧葬，则供其明器之属”。前面我们说过唐墓壁画属明器，可见唐墓壁画极可能是将作监下甄官署所属画匠所作，正是这些默默无闻画匠们的共同努力，创作出了文人画家不屑绘制的惊世骇俗的绘画佳作。